EVENT Jul 15
ABSTRACT Jul 15
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CFP Actresses and female characters in democratic transitions - Aniki. Portuguese Journal of the Moving Image

Categories: Gender & Sexuality
Event Date: 2024-07-15 Abstract Due: 2024-07-15

[EN]

CFP: Actresses and female characters in democratic transitions Journal: Aniki. Portuguese Journal of the Moving Image
Deadline: 15 July 2024
Coordinated by Gonzalo de Lucas (Universitat Pompeu Fabra, Barcelona), Ana Daniela de Souza Gillone (Escola de Artes, Ciências e Humanidades da Universidade de São Paulo) and Josep Lambies (ESCAC - Universitat de Barcelona).

Films made during periods of political transition provide fertile ground for analysing how history and cultural education become inscribed in the personal and corporeal memory, through gestures, emotions and new ways of expressing desires. The social changes and ideological tensions that occur in the workplace, the family and the public sphere have a clear impact not only on explicitly political militant cinema, but also on mainstream genres, in terms both of narrative and aesthetic approaches inherited from the preceding period and of elements inspired by the political events of the moment.

Actresses, who since the dawn of cinema have always made significant contributions to the cultural production of emotions, collective psychologies, social imaginaries and values, play a vital role in these periods of transition, conveying the historical and ideological tensions of their context. In many cases, the introduction of legislative changes and new social structures has been reflected in or aligned with their role as film stars and popular icons, often to a point where they become cultural symbols of the transformations themselves (e.g., Victoria Abril, Carmen Maura, Ana Belén and Ángela Molina in Spain; Lia Gama, Guida Maria, Zita Duarte and Ana Zanatti in Portugal; Fernanda Montenegro, Sônia Braga, Lucélia Santos and Fernanda Torres in Brazil; Gloria Münchmeyer, Amparo Noguera, Catalina Saavedra and Paulina Urrutia in Chile; Camila Perisé, Susú Pecoraro and Norma Aleandro in Argentina). Moreover, actresses of the new generations would often appear on screen alongside stars of the previous period, in a contrast that expressed the complex tensions between historical memory and historical amnesia.

The democratic transitions that took place in southern Europe in the 1970s as a result of the collapse of the Regime of the Colonels in Greece (1974), the Carnation Revolution in Portugal (1974) and the death of General Franco in Spain (1975) offer paradigmatic examples of the alignment of actresses’ on-screen performances with the political changes taking place. The same can be said of Eastern Europe at the time of the fall of the Berlin Wall (1989) and the communist regimes, as well as the disintegration of the Soviet Union and Yugoslavia (both in 1991). Outside Europe, other examples can be found in the periods of transition that followed the end of dictatorships in various Latin American countries, such as Argentina (1983), Brazil (1985) and Chile (1990). In all these cases, the debate over the role of women in the public sphere, and of the representation of their subjectivity and desires on screen, constituted a key concern in the films made at the time of these sociopolitical changes, and the actresses who starred in those films played an important part in this process.

The aim of this special section is to explore how, during periods of democratic transition in countries such as Spain, Portugal, Greece, Argentina, Brazil or Chile, actresses constructed distinct female subjectivities that transcended the prevailing social imperatives, in varying degrees of dialogue with the debates in feminist theory and activism. This is in line with Teresa de Lauretis’ suggestion to “return to a conception of female subjectivity in terms of the practices it involves and the needs sustained by desire when it is expressed through a woman’s body” (2000, our translation). We want to analyse the creative function of actresses in critiquing stereotypes, the degree of control they can acquire over their own self-representation, and the modes of production of new subjectivities who, based on an understanding of gender as a representation without a referent (as a representation of representations), are not afraid to manipulate traditional models and introduce unexpected forms of desire that embrace all the differences and contradictions existing in feminism on two levels: as differences that exist within feminist theory and as divisions within a single subjectivity.

Research on the evolution of actresses in periods of democratic transition can help clarify whether they create dissident, alternative or contradictory characters who expose sexual difference, on an indirect or implicit level in relation to the discourses foregrounded in the film. These subjectivities revealed in the actresses and their characters can be identified and analysed as icons of change and emancipation, constructing new forms of desire unique to the female experience and constructing other narratives about women that have rarely been shown before.

Proposed lines of research for submissions include but are not limited to:

-Analysis of the ways women are represented through the characters and specific creative work of actresses during historical processes of democratic transition;
-Studies of the production of new forms of female subjectivity through actress’ representations of narrative and visual motifs on issues such as work, economics and class relations, the family, sexuality and the body, love and desire, sexist violence, and human rights and legislative changes;
-Explorations of the cultural function of actresses through their work and their media images, in turbulent periods of sociopolitical transformation, in order to categorise stereotypes and identify forms of differentiation, dissidence and contradiction in women’s experiences;
-Studies from a gender perspective that include a conception of the actress as a creative subject in the political construction of new female imaginaries and in the filmmaking process, with a focus on periods of democratic transition.

 

This thematic section is being coordinated by Gonzalo de Lucas (Universitat Pompeu Fabra, Barcelona), Ana Daniela de Souza Gillone (Escola de Artes, Ciências e Humanidades da Universidade de São Paulo) and Josep Lambies (ESCAC - Universitat de Barcelona).


[ES]

CFP: Actrices y personajes femeninos en las transiciones democráticas
Revista: Aniki. Revista Portuguesa da Imagem em Movimento
Plazo: 15 de julio de 2024
Coordinado por Gonzalo de Lucas (Universitat Pompeu Fabra, Barcelona), Ana Daniela de Souza Gillone (Escola de Artes, Ciências e Humanidades da Universidade de São Paulo) y Josep Lambies (ESCAC - Universitat de Barcelona).

Los cines de los periodos de transición política son un terreno fértil para analizar las formas en que la historia y la educación cultural se inscriben en la memoria personal y corporal, a través de gestos, emociones y nuevas formas de expresión de los deseos. Los cambios sociales y las tensiones ideológicas que se producen en el trabajo, la familia y la esfera pública repercuten de manera clara no solo en el cine explícitamente político y militante, sino también en los géneros populares, tanto en narrativas y estéticas heredadas del periodo anterior como en propuestas nacidas al calor de los acontecimientos políticos.

Las actrices, que desde los inicios del cine han tenido un papel clave dentro de la producción cultural de emociones, psicologías colectivas, imaginarios y valores, han jugado en estos periodos de transición un rol fundamental, reflejando así las tensiones históricas e ideológicas de su contexto. En muchos casos la instauración de cambios legislativos y de nuevas formas sociales se reflejó o sincronizó con su papel como estrellas fílmicas e iconos populares, hasta el punto de que, en ocasiones, se convirtieron en símbolos culturales de esas transformaciones (Victoria Abril, Carmen Maura, Ana Belén, Ángela Molina en España; Lia Gama, Guida Maria, Zita Duarte, Ana Zanatti en Portugal; Fernanda Montenegro, Sônia Braga, Lucélia Santos y Fernanda Torres en Brasil; Gloria Münchmeyer, Amparo Noguera, Catalina Saavedra, Paulina Urrutia en Chile; Camila Perisé, Susú Pecoraro, Norma Aleandro en Argentina, entre otras). Además, con frecuencia, las actrices de las nuevas generaciones convivieron con aquellas que ya habían trabajado en el periodo anterior, en un contraste que manifestaba las complejas tensiones entre amnesia y memoria histórica.

Las transiciones democráticas producidas en el sur de Europa en los años 70, resultado de la caída del Régimen de los Coroneles en Grecia (1974), la Revolución de los Claveles en Portugal (1974) y la muerte del general Franco en España (1975), son paradigmáticos de cómo el papel de las actrices se sincronizó con los cambios políticos, algo que también ocurrió en el este del continente con la caída del Muro de Berlín (1989) y de los regímenes comunistas, así como con la desintegración de la Unión Soviética (1991) y de Yugoslavia (1991). A esos casos del contexto europeo pueden sumarse los periodos de transición iniciados principalmente tras el fin de las dictaduras latinoamericanas, como las de Argentina (1983), Brasil (1985) y Chile (1990). En todos esos casos, la discusión sobre el rol de las mujeres en la esfera pública, así como sobre la representación de su subjetividad y deseos, formaron una línea fundamental de las películas surgidas en paralelo a los cambios sociopolíticos, y las actrices tuvieron un papel clave en ese proceso.

En este dossier queremos plantear cómo durante los periodos de transición democrática en países como España, Portugal, Grecia, Argentina, Brasil, Chile y otros las actrices construyeron subjetividades femeninas diferenciadas, que trascendieron los imperativos sociales, en mayor o menor diálogo con los debates dentro del pensamiento y el activismo feminista. Seguimos la propuesta de Teresa de Lauretis (2000) de «volver a pensar la subjetividad femenina teniendo en cuenta qué prácticas comporta y qué necesidades sostiene el deseo cuando obra desde un cuerpo de mujer». Queremos analizar la función creativa de las actrices en la crítica de los estereotipos, el dominio de la autorrepresentación que pueden adquirir, y los modos de producción de nuevas subjetividades que, partiendo del género como representación sin referente (como representación de representaciones), no temen manipular los modelos heredados para introducir formas de deseo no previstas que contemplen todas las diferencias y las contradicciones existentes dentro del feminismo en su doble presencia: como diferencias que existen dentro del pensamiento feminista y como divisiones que pertenecen a una misma subjetividad.

La investigación sobre la evolución de las actrices en momentos de transición democrática puede permitir elucidar si, de un modo indirecto o soterrado respecto a los discursos en primer término de las películas, producen personajes e imágenes disidentes, alternativas y contradictorias, que visibilizan la diferencia sexual. Estas subjetividades, apuntadas en las actrices y sus personajes, pueden verse y estudiarse como referentes de imágenes de cambio, emancipación, construcción de nuevas formas de deseos propias de las experiencias femeninas, y construcción de otras narrativas apenas mostradas sobre las mujeres.

Los artículos pueden centrarse, aunque no en exclusiva, en las siguientes líneas de investigación:

-Análisis de las formas de representación de las mujeres a través de los personajes y del trabajo específico de creación de las actrices, durante procesos históricos de transición democrática;
-Estudios de la producción de nuevas formas de subjetividad femenina mediante la representación actoral de motivos narrativos y visuales sobre temas como el trabajo, la economía y las relaciones de clase; la familia; la sexualidad y el cuerpo; el amor y el deseo; la violencia sexista, y los derechos y cambios legislativos;
-Exploraciones de la función cultural de las actrices, a través de su trabajo y de sus imágenes mediáticas, en periodos convulsos de transformaciones sociopolíticas, para categorizar estereotipos y detectar las formas de diferenciación, disidencia y contradicción en las experiencias de las mujeres;
-Estudios desde una perspectiva de género que incluyan la concepción de la actriz como sujeto creativo en la construcción política de nuevos imaginarios femeninos y en los procesos cinematográficos, con enfoque en los periodos de transición democrática.

 

Este dossier temático está coordinado por Gonzalo de Lucas (Universitat Pompeu Fabra, Barcelona), Ana Daniela de Souza Gillone (Escola de Artes, Ciências e Humanidades da Universidade de São Paulo) y Josep Lambies (ESCAC - Universitat de Barcelona).


[PT]

CFP: Atrizes e personagens femininas nas transições democráticas 
Revista: Aniki. Revista Portuguesa da Imagem em Movimento
Prazo: 15 de Julho de 2024
Coordenado por Gonzalo de Lucas (Universitat Pompeu Fabra, Barcelona), Ana Daniela de Souza Gillone (Escola de Artes, Ciências e Humanidades da Universidade de São Paulo) e Josep Lambies (ESCAC - Universitat de Barcelona).

Os cinemas dos períodos de transição política são terreno fértil para analisar os modos como a história e a educação cultural se inscrevem na memória pessoal e corporal, através de gestos, emoções e novas formas de expressão de desejos. As mudanças sociais e as tensões ideológicas que ocorrem no trabalho, na família e na esfera pública têm um claro impacto não só no cinema explicitamente político e militante, mas também nos géneros populares, tanto nas narrativas e estéticas herdadas do período anterior como nas propostas nascidas no calor dos acontecimentos políticos.

As atrizes, que desde os primórdios do cinema têm ocupado um lugar central na produção cultural de emoções, psicologias coletivas, imaginários e valores, desempenharam um papel particularmente importante nestes períodos de transição, refletindo as tensões históricas e ideológicas do seu contexto. Em muitos casos, a introdução de mudanças legislativas e novas formas sociais refletiu-se ou sincronizou-se com o seu papel de estrelas de cinema e ícones populares, a ponto de, por vezes, se tornarem símbolos culturais dessas transformações. É o caso de Victoria Abril, Carmen Maura, Ana Belén, Ángela Molina, em Espanha; Lia Gama, Guida Maria, Zita Duarte and Ana Zanatti em Portugal; Fernanda Montenegro, Sônia Braga, Lucélia Santos e Fernanda Torres no Brasil; Gloria Münchmeyer, Amparo Noguera, Catalina Saavedra, Paulina Urrutia no Chile; Camila Perisé, Susú Pecoraro, Norma Aleandro na Argentina, entre outras. Além disso, as atrizes das novas gerações conviveram muitas vezes com aquelas que já haviam trabalhado no período anterior, num contraste que manifestava as complexas tensões entre amnésia e memória histórica.

As transições democráticas ocorridas no sul da Europa na década de 1970, em resultado da queda do Regime dos Coronéis na Grécia (1974), da Revolução dos Cravos em Portugal (1974) e da morte do general Franco em Espanha (1975), são paradigmáticas de como o papel das atrizes se sincronizou com as mudanças políticas, algo que também aconteceu no leste do continente com a queda do Muro de Berlim (1989) e dos regimes comunistas, bem como com a desintegração da União Soviética (1991) e da Jugoslávia (1991). A esses casos no contexto europeu somam-se os períodos de transição iniciados principalmente após o fim das ditaduras latino-americanas, como as da Argentina (1983), Brasil (1985) e Chile (1990). Em todos esses casos, a discussão do papel das mulheres na esfera pública, bem como a representação de sua subjetividade e desejos, formaram uma linha fundamental dos filmes que surgiram em paralelo com as mudanças sociopolíticas, e as atrizes tiveram um papel fundamental nesse processo.

Neste dossiê queremos enfocar como durante os períodos de transição democrática em países como Espanha, Portugal, Grécia, Argentina, Brasil, Chile e outros, as atrizes construíram subjetividades femininas diferenciadas, que transcenderam os imperativos sociais, em maior ou menor diálogo com os debates dentro do pensamento e ativismo feminista. Seguimos a proposta de Teresa de Lauretis de «repensar a subjetividade feminina, levando em conta quais práticas implica e quais necessidades sustenta o desejo quando atua desde um corpo de mulher» (Lauretis 2000, nossa tradução). Queremos analisar a função criativa das atrizes na crítica aos estereótipos, o domínio da autorrepresentação que podem adquirir e os modos de produção de novas subjetividades que, partindo do género como representação sem referente (como representação de representações), não temem manipular modelos herdados para introduzir formas de desejo não previstas que contemplem todas as diferenças e contradições existentes dentro do feminismo em sua dupla presença: como diferenças que existem dentro do pensamento feminista e como divisões que pertencem a uma mesma subjetividade.

A investigação sobre a evolução das atrizes em momentos de transição democrática pode permitir elucidar se, de forma indireta ou oculta em relação aos discursos em primeiro plano dos filmes, produzem personagens e imagens dissidentes, alternativas e contraditórias que visibilizam a diferença sexual. Essas subjetividades, apontadas nas atrizes e suas personagens, podem ser vistas e estudadas como referentes de imagens de mudança, emancipação, construção de novas formas de desejos típicas das experiências femininas e construção de outras narrativas pouco mostradas sobre as mulheres.

Os artigos podem incidir, ainda que não exclusivamente, nas seguintes linhas de investigação:

-Análise das formas de representação das mulheres através das personagens e do trabalho criativo específico das atrizes, durante processos históricos de transição democrática;
-Estudos da produção de novas formas de subjetividade feminina mediante a representação interpretativa de motivos narrativos e visuais sobre temas como o trabalho, a economia e as relações de classe; a família; a sexualidade e o corpo; o amor e o desejo; a violência baseada no género, e os direitos e alterações legislativas;
-Explorações da função cultural das atrizes, através do seu trabalho e de suas imagens mediáticas, em períodos de transformações sociopolíticas, para categorizar estereótipos e detectar formas de diferenciação, dissidência e contradição nas experiências das mulheres;
-Estudos a partir de uma perspectiva de género que incluam a concepção da atriz como sujeito criativo na construção política de novos imaginários femininos e nos processos cinematográficos, com foco em períodos de transição democrática.

 

Este dossiê temático é coordenado por Gonzalo de Lucas (Universitat Pompeu Fabra, Barcelona), Ana Daniela de Souza Gillone (Escola de Artes, Ciências e Humanidades da Universidade de São Paulo) e Josep Lambies (ESCAC - Universitat de Barcelona).

https://aim.org.pt/ojs/index.php/revista/announcement/view/71

josep.lambies@upf.edu

Josep Lambies